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    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(4)

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    来源:美文精选网 时间:2019-09-01 22:08 阅读:次    作品点评

    《死亡诗社》与《悬崖上的野餐》的众多相似之处中,既有主题的相似(全部男子的学校代替全部女子的学校,叙事跨度相当短,只有一两个学期,对现存教育体制所禁钢的自由表达的召唤),又有构成、剪辑、环境布景上的几乎完全一致(特别安排的艺术品、雕塑,代表时间流逝的自然或人工标志,这些都是用象征手法在支持叙事)。如同他的早期电影,多种艺术形式的运用可使影片的内在含义有着更宽广的解释,尽管《死亡诗社》的叙事不是开放性的,之前的含糊暖昧也被线性发展的故事所取代。它似乎集中表现了教育系统的运作结构(在基丁的文学课之前,连续的拉丁文课和科学课),与《悬崖上的野餐》中维多利亚时代女子学院的愚套无为相比(机械地训练背诗、绘画和舞蹈),这个系统是永恒与权威的。学校倡导一种由必然通往秩序、可敬高尚的成人生活,而非一种魅力诱人但不牢靠的精神存在,而后者却是两部影片中的青年男女迫切渴望的。《悬崖上的野餐》中对权威的绝对逃离和弃绝在《死亡诗社》中变成从权威控制中的短暂休假。《死亡诗社》中,返回威尔顿(Weon)(基丁作为以前的学生,和现在的学生们)令他们的违规行为得到清算。对叙事的有意控制给电影的整体形式都带来影响,《悬崖上的野餐》的开放结局在这里被线性的、情节剧动机的叙事所取代

    影片中内含的美国文学可与影片对《悬崖上的野餐》的视觉参考相联系。一处重要的提示出现在假期结束时,当时大男孩们偶然聚首,托德被邀请参加他们的晚间学习小组。托德正在桌前,依照校园的钟声来给自己的闹钟上发条。一个镜头将钟塔单独切出,从下方仰视它的表盘,随着钟声的打,镜头逐渐推进,放大表盘。接下来,我们看到河岸边,钟声将群鸟驱入长空。连续的镜头展现铺天盖地的鸟群从右至左飞越平坦的金色麦田,在全景镜头中,摄影机一直跟随它们,直至它们消失在秋日丛林中,黑鹅群又飞起,从左至右飞向苍茫的天空。这组镜头结束于这个画面:摄影机置于旋转楼梯的中心,从下向上拍摄,随着男孩们下楼而旋转升起。令人想起女孩喧闹野餐的早晨。

    在这七个镜头中,我们已经警觉到《悬崖上的野餐》部分主题的复现时间的流逝和律令,人类体制对自然和自然冲动的憎恨,及青年人挑战权威的潜力。这些镜头的色彩使人想起《证人》中的田园风光,乡野的风景为季节的变换、人与自然事物的轮回提供参照(学期的开始是丰收的秋季,悲惨的结局则发生在冬天)。群鸟的全景镜头与到达野餐地点时的用法相似,但是在此处,镜头剪切的急促锐利(相比较《悬崖上的野餐》中,米兰达鸟群、惊马几个影像小心胆怯的叠加)表明自然被人类行为吓坏,而非人类在自然面前受窘。《悬崖上的野餐》的实例和氛围都被重新唤起,但由威尔顿学院所象征的、拥有更强大控制力及弹性的体制已将之微妙改变了托德与钟的关联是威尔在处理这些主题中有所变化的暗示。基丁的第堂课后,托德在练习簿上写道:“抓住每一天!”但是马上,他就将它揉成团扔掉,转向他的书堆。紧接着的一个镜头是走廊里嘀嗒作响的钟表.走廊里欧沃斯瑞特在等待一个导师带他去与克里丝第一次会面。相似的钟表和通向校长室楼梯的镜头出现在影片接近结束处,在托德被召唤到校长室,被迫签署反对基丁的供词一场之前。与《悬崖上的野餐》不一样,这时钟并没有停止,体制依然掌控权力,以压制性的一致来回应诗歌的神秘。实际上,尼尔对于托德就像米兰达对于萨拉;尼尔和基丁在将他诗歌潜能焕发出来时毫不留情,但他确实是余下男孩中最为敏感的。听到尼尔的死讯时,托德在雪地里狂奔,这好似迈克尔从厄玛沿湖那里飞起,当时童年和童年伙伴的丧失已不能再否认。这两个场景都伴随一首警世的赞美诗。但是,《悬崖上的野餐》对未知世界的恐惧(体制为“古老的岩石”所搅动)转换为对体制及其报复力量的恐惧(赞美诗第二十三章在小礼堂中唱响,命令着卑贱的屈从)。逃向山洞是定期的,但却是短暂的,每次伴以神秘音乐;尽管尼尔的自杀(伴随相同的音乐)被处理成与《悬崖上的野餐》中的消失相同的方式(非常缓慢的运动展现尼尔的准备和他父亲惊恐地发现,环境音响、叙事音响消失,包括枪声),但这依然是一个确定的死亡,而不是无法解释的、自由的离开。

    链接:《寻找楚门: 彼得·威尔的世界》

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