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    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(9)

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    来源:美文精选网 时间:2019-09-01 22:10 阅读:次    作品点评

    威尔的电影从一开始就与此非常不同,以陌生人的婚姻开始,为消费主义美国重新定义婚姻—婚姻成为获得另一种物品的先决条件(勃朗特获得她的大花房)。性别角色在已反转的基础上又反转过来,勃朗特作为保守、与世隔绝的女性,乔治是轻松随意的,低阶级但却浪漫的男性(好笑的是这种人物特征反倒又回到了此类型的原型——卡普拉的《一夜风流》)。《绿卡》增添了种族、移民问题给这对临时夫妻造成的障碍,在喜剧当中制造了偏见和孤立主义的紧张状态。这种基于种族、性别和阶级的偏见曾用《最后大浪》的疯狂叙事和《水管匠》的惊险情节来表现,现在又找到了新的表达方式—在纽约多元文化背景下的当代浪漫喜剧。

    人物离经叛道的行为在叙事内需要一个陪衬,在银幕外需要观众愉悦的反感。除了未来的夫妇,还必须有一个保守的(年长的)社会团体,和一个稳固的(更富有的)环境让人物古怪滑稽的行为与之鲜明对照。艾德勒夫人优雅晚宴上的客人们,尽管被乔治的钢琴演奏搞得很尴尬,但是为他的诗所征服。乔治代表勃朗特,为她的环保主义者们保护艾德勒家的花园;又一次,乔治助长了勃朗特的贪得无厌。相反,乔治从更年青一代那里遭遇到真正的憎恨,那些年轻人是激进的“绿色游击队”,他们在他们的派系中表现得比体制更加保守。他们的褊狭和居高临下让人想到《三人行之迈克尔》里冷漠的、二选一的社会。

    艾德勒们和“绿色游击队”提供了此类型的另一主要部分:主角的其他同伴的可能性。勃朗特的伙伴菲尔出现得太少(并且是冷漠地),以至于不能足够地表现出对乔治的敌对,但是劳瑞·艾德勒(毕比·诺维尔什[Bebe Neuwirth]扮演)对于乔治是一个潜在的更好的伴侣,她那反常规的行为令她更接近传统神经喜剧中的女主角。具有讽刺意味的是,是劳瑞的预言:勃朗特将“告别老凯特·赫伯恩( Kate Hepburn)式的生活”。

    比较这个孤独的勃朗特和那个1930年代典型的喜剧女星(在霍克斯和库克的影片中,冷淡保守和古怪外向这两种形象她都可以体现),不仅说明威尔有意识地把之作为参考,也强调了他对类型典范的偏离。联想《育婴奇潭》中的男性,《绿卡》中专注学术、个性保守的是女性,但仍是“女性”自发、热情的特征(体现在劳瑞身上)首先与乔治相联系。男女性格的两极化特征在《水管匠》中也可以看到——歌星麦克斯对学者吉尔,也许还存在于《情定巴黎》( French Kis,劳伦斯·卡斯丹[ Lawrence Kasdan],1995)混乱的男女关系中—自由主义的、罪孽不深的法国男人对悲惨下贱、自欺欺人的美国女人。

    将对类型传统的忠实与偏离混合在一起,《绿卡》促成了对神经喜剧及其当代适应性的重新评价。威尔称《绿卡》是他“第二直白的类型电影”口),没指出之前的哪部作品是他的“第一”,但由于他的大多数作品都认同于传统的叙事方式、人物特征、意识形态,并致力于与这些原则和观众对这些原则的回应相结盟,因此,艺术电影与类型电影之间的区别越来越不重要:

    类型电影可以与艺术电影一样确定而深刻地处理社会问题,思考生死和探索未知。类型电影坚决主张:它们必须处理社会存在的基本方面以及社会/心理的相互作用,否则它们就无法继续被制作。

    作为一个大公司项目的编剧一导演,威尔在《绿卡》中所获的成就显示了个人主义艺术电影与好莱坞娱乐片的结合,大众娱乐与个人风格在此相会,让人想起美国最早期的作者导演。

    链接:《寻找楚门: 彼得·威尔的世界》

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