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    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(13)

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    来源:美文精选网 时间:2019-09-01 22:11 阅读:次    作品点评

    照片的可靠性与关联性构成威尔电影的另一个主要特点。神秘事物的解决,价值观的判定,前程的决定都可以从这些凝固的影像中寻踪觅迹。《绿卡》中,照片展示了人物自己制造的“虚假”浪漫。如同在《吞噬巴黎的汽车》和《危险年代》中,照片被用来证实一种更好地对世界的分类方式,也是人物企图控制的分类方式。但是,照片中包含的故事线成为控制人物的、“真实”的、符合成规的叙事。勃朗特给乔治展示的影集中包含着她过去的照片,她在房中舞蹈的照片令他销魂,使人想起《最后大浪》中查理对大卫·伯顿家庭照片的着迷。这些照片说明了勃朗特的愿望一让自己的生活“一如既往”,这与阿普里亚德夫人的愿望合拍一让生活稳定。相反乔治的照片制造了一个虚构的过去,它所能代表的惟一真实的过去,就是他们所分享的这两天时光。重要的是,这些照片象征着他理想的未来,完全符合类型的预期—婚姻生活的到来,也符合他的等待—“生活重新开始”。

    再一次,威尔强调了一个开放而非静止的结局,尽管乔治希望的基础是一个想像的过去。就像《死亡诗社》一样,影片在最后几分钟显示了对权威主义背景之下个人实现的乐观态度。在移民局接受最后审查的段落由一组蒙太奇特写构成。乔治由于紧张和笨嘴拙舌,犯了第三个并且致命的错误。相反,勃朗特在囚禁的空间内显得自在,表现自如,这对她先前的隔绝来说很真实。但接下来的场景熄灭了获得一个常规结局的希望;因为导演拒绝让人物超越类型,所以对于影片中有问题的内容,类型绝对不能命令一个结局。语言的障碍,影片和它的人物在传达正确信息上的困难,为威尔和《绿卡》的批评家们所重视。导演接触一个陌生的类型,明星放弃他的本国语言,都是从友好地带的逐步离开

    彼得·威尔没有写出像霍克斯或卡普拉那样神采奕奕、火花四射的对话,因为乔治都不能掌握语言;相反,威尔将他的取景更多集中在身体(文身,嘴唇)、面容和行为上。这出戏剧诞生于半生不熟的语言,而非诞生于喜剧

    链接:《寻找楚门: 彼得·威尔的世界》

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