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    《彼得·威尔的世界》第五章:《无畏》《楚门的世界》(7)

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    来源:美文精选网 时间:2019-09-01 22:19 阅读:次    作品点评

    《欢乐谷》里与女性人物相联系的价值逆转(珍妮弗的性欲被教育所控制,贝蒂的屈从被性欲所推翻),与威尔电影中女性人物的冲突关系有得比。女人不仅是体制原则的象征和卫道士(《悬崖上的野餐》中的阿普里亚德夫人,《最后大浪》中的安妮·伯顿,《水管匠》中的吉尔,《绿卡》中的勃朗特和《楚门的世界》中的美露·伯班克),也同样可以是逃离并颠覆体制权力的代表(《悬崖上的野餐》中的米兰达和《楚门的世界》中的劳瑞塞尔维亚)。《证人》中的瑞秋·莱普可以看做桥梁,融合了这两种功能。美露(劳拉·琳妮[LauraLinney]扮演)保守的穿着和机械的动作,使她看起来像个半机器的复制人,她更多是父权统治的体现而非牺牲品。劳瑞塞尔维亚(娜塔莎·麦克艾霍恩[NatashaMcElhone]扮演)在视觉上呼应着米兰达,同时也表现出一种相似的、对世界运作的超凡认知。米兰达神秘地说出“任何事都在精准的时间和地点开始和结束”,表明一种超越维多利亚时期女性个体命运、社会命运的认知能力。塞尔维亚抓住了与楚门相处的天(“如果我们现在不去就永远也去不了了”),并努力使故事从选择好的叙事中脱轨,因为她知道整出剧目商业主义的驱动力。她的行动主义甚至在她离开前就清晰可见,她的胸牌上写着“该如何收场”,这是对操纵明星、观众生命的整出戏掷出的道德、哲学,乃至政治的质疑。

    由剧本实施的镇压、控制,与保守、顺从的社会原则没有区别。阿德夫人对英格兰的稳定措施,欢乐谷镇长对“不改变”的坚持,天堂岛上可普始终重复的学校课程、谈话、交通甚至天气计划,这些控制都被无法预料的个人行动所推翻——米兰达、戴维和楚门的尚未清晰认识到的欲望惟一戏剧性的事件………不存在于剧本中,而是由楚门自身带来一他努力逃离节目中纯化的、无菌的世界。剧情的绝对单调(人们可以说它正是模仿单调的生活本身?)令我们相比于喜爱它的广大观众有一种优越感

    剧中不变的构成、控制性的视角无处不在。在重要之处,影片采用楚门周围无以计数的摄影机的角度来拍摄,强调在天堂岛上,楚门被观察、被禁锢。但是,这种显著的取景方式并没有用在影片的每一个镜头上。这种不一致,意味着一种处于克里斯托监视之外的观察(属于影片和作者的叙述,与《证人》和《危险年代》一样,显示出主角欲望和类型要求之间的紧张关系),开学典礼上,楚门逃离监视,拥有自己的叙述。

    当第10909天时,楚门一如既往地出门上班,一如既往地问候邻居,画面四周的淡红色暗角标明这是摄影机的视点。摄影机推向他的明星脸,将其孤立在画面中,让他说出他的招牌语言。摄影机隐藏在汽车仪表盘里、办公桌里(他企图悄悄探寻塞尔维亚的下落),无处不在地观察、拍摄楚门——他被局限在狭小的、周围布满暗影的画框中。当楚门与母亲说起看到了父亲时,画面周围的暗角出现并框住他,但在楚门看向母亲(她给出操控好的答案)的主观视点镜头中并没有出现。暗角也出现在这些镜头中;楚门和塞尔维亚偷偷离开图书馆,穿越停车场逃到海滩上;楚门在小艇上与暴风雨搏斗(由桅杆上的摄影机拍摄)。如同《无畏》中,起初暗示麦克斯自由的光环最终象征了他的落网;暗角起初与楚门的被客观化相联系,但也包含了逃离的预兆。楚门用高尔夫球向马龙(诺亚·艾姆雷[NoahEmmerich]扮演)标出“斐济”(Fj)所在,表明他对其他世界的向往。同样,塞尔维亚镶有翡翠地球仪的手镯承诺着摄影棚之外的许多存在。

    类似的,其他画框的添加也标明观察的空间和即兴表演的机会。当楚门早晨上班偏离固定路线时,汽车的后视镜(令人想起《危险年代》中逮住盖伊的那只)焦虑地移动,将他框在其中。隐藏在楚门浴室镜子后面的摄影机,暗角加上方形的画框记录了他的即兴草图(画的是探索地球和太空的英雄主义)。仔细琢磨之后会发现,这个即席创作暴露了他想要逃走的愿望预示他将从真人秀中离开,并且无心地对观众说:“我不再做这个了…你要继续就继续下去好了,反正我不在了。”楚门对周围俯仰皆是的画框的颠覆,促使我们对关键段落重新估价,他世界中无数观察他的摄影机恰恰揭示了他自身的叙事—逃离。

    链接:《寻找楚门: 彼得·威尔的世界》

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