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    《彼得·威尔的世界》第五章:《无畏》《楚门的世界》(8)

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    来源:美文精选网 时间:2019-09-01 22:19 阅读:次    作品点评
    楚门父亲在银幕中死亡的闪回段落,突出了摄影机在船上、水中取景的特征。但是这个段落并没有在电视上回放(由于楚门在地下室的箱子中发现了塞尔维亚的夹克,他与她相遇的片段在电视中重播)。闪回的第一个画面(小船出海)并没有被框住,并且没有作为一个单独镜头切出来。只有接下的画面(带红色暗角的)和对话才揭示了这个段落的意义。联想到后面楚门与父亲重逢场面的精心编排,这次闪回描述了被强加的情感及被操控的记忆,这些情感和记忆用于弱化并控制主人公。第一个画面可以看成是主观的回忆,但随后加入带红色暗角的画面包含着节目叙事,这表明,节目的回放与主人公的记忆之间没有任何差异。

    关于劳瑞/塞尔维亚的闪回也混合了框住和开放的画面,却有着不同的作用。楚门发现了夹克,随后画面切入“楚门吧”的女服务生,她们盯着高挂在墙上的银幕,又切回银幕,楚门在地下室的画面消失,被闪回的校园情节所取代。当楚门第一次看到劳瑞时,他处于有暗角的特写镜头中,但她出现的镜头却是开放的—那是楚门的主观视点镜头。美露笨拙地硬闯进来,她占据了带有红色暗角的画面一这是摄影机的视点,即剧本事先选择好的叙事。类似的,在整个舞会段落,画面几乎都带有软焦点的暗角。舞会上,楚门的注意力再一次被劳瑞吸引,但很快被擦走。他们逃离图书馆,冲下海滩,红色暗角都是存在的;但在他们海滩对话的这段过程,暗角消失了;直到劳瑞的“父亲”赶来,一颗组扣摄影机记录了他们的被追分离。另外值注意的是,他们在海滩和图书馆谈话时,一些关键的特写镜头—劳瑞的胸牌和眼睛,完全是开放的(没有由暗角构成的画框),这些画面属于楚门的主观,启动了属于楚门自己的叙事。

    具有讽刺意味的是,恰恰是楚门无法预见的干涉带给了肥皂剧观众莫大的快乐,而不是那些计划好的、毫无剌激的剧情。他与劳瑞/塞尔维亚在海滩的偷情时刻成了剧集录像中最炙手可热的一盘;他父亲的重返,他从地室突然消失,他在暴风雨中几乎死去—这些意外都增加了观众收视率。克里斯托精心编排的父子重逢,通过剪辑的润饰、音乐的烘托,形成一次完美卓绝的感情操控,证实了制片人在开头所说的,此剧的形式——幕后操纵的纪录片

    我们厌倦了演员造作的表演和虚假的感情。我们厌倦了放焰火和花哨特技。尽管他居住的世界在某些方面是假的,但楚门本人却千其万确……这不是莎士比亚的杰作,但,这是真实。这是生活本身。

    克里斯托的评论被剧中另两个主演所回应和证实。美露说,这出戏是“典范的生活方式”,“是高尚、美满的生活”。楚门最好的朋友马龙坚持说,“没有什么是假的—只是被控制而已。”

    个问题是:什么样的快乐是这出真人秀可以提供的,什么样的感情又是它企图唤起的。楚门与父亲重逢的真情实感也许代表了有依据的表演和纯粹的魅力,但它也被戏剧再现的技巧所强化和夸张了。可争议的是,克里斯托(及其技术团队)自身的全神贯注掩盖了广大观众的入迷反应,两者是不一样的,前者仅是为自己精湛的技艺所感动,为完满达到叙事预期而欢呼看电影时,我们体验情感,尤其是我们与特定人物分享的情感…

    就好像亲身经历一样地去体验,这可以解释为什么观众看到悲伤或恐怖的场景还是如此满足:这些场景让他们体验到恐惧的情感…虚构作品的这种原理根深蒂固,广泛地植根于我们的文化。人人都熟悉虚构作品的暗语符号、成规惯例,以及它们呈现的框架结构。

    这次为了维持现状进行的感情操控(为楚门的存在及观众的忠诚),运用了一个精心选择但却是肥皂剧陈词滥调的伎俩—在一段所谓的失忆之后,吃力地将从前的演员重新引入。因此,观众所津津乐道的情感不仅是被扮演的,还是公式化的、虚构作品的老套(只有对楚门来说是新的,并且被他翻新)。一次捣乱事件(剧中死掉的演员又重回片场)和楚门的怀疑应该被叙事的成规旧套、文本的正统习俗所抑制—这明显显示了克里斯托的保守主义。

    克里斯托的控制是通过人人熟知的肥皂剧规则来维持的。楚门对受控世界的排斥,观众对他逃跑的支持,检测了克里斯托控制的程度。真人秀第次转播中断,只剩下个空白的银幕,结果却获得了更高的收视率,这强调了事实上是观众在继续并发展叙事。尽管故事是楚门的,而非克里斯托的,但它依然可辨识,充满成规惯例(肥皂剧转为虚张声势的冒险,家庭顺从转向个人反叛),并且最终通过传统的方式来解决(一次旅程,进入、穿过,并且超越落日余晖)。观众们对楚门从银幕中的消失,作出完全相反的反应—从集体的欢呼雀跃到明显的垂头丧气。浴缸里观众的懊恼证实了:楚门的胜利超过了情节的预期,将这个原本永远没有尽头的肥皂剧强行结束了。相反,“楚门吧”中的庆祝反映了他们对一个明确的传统大团圆结局的满足,而非反映他们对成功颠覆类型规律的支持。一次采访中,威尔谈到观众的暖昧:“观众已经忘了楚门本身是不知情的,或者观众模糊了他与其他(所有演员的界限,相信他们一都是真实的(威尔强调)。”这种暖昧模糊直持续到影片的最后一个镜头,最后一个镜头既不是楚门站在摄影棚外,也不是他与塞尔维亚重逢相拥,而是两个从前的观众面面相觑:“接下来要演什么呢?”早些时候,一对车库管理员影迷曾说,他们不满于剧中性场面的腼腆陈腐—他们的失望代表了对威尔电影中暴力、性场景缺席的一种反应。观众对真人秀结局(楚门鞠躬,说出他的招牌语言)的反应,再一次强调了它在人物设置及结局上的程式化,尽管出自即兴的表演。

    链接:《寻找楚门: 彼得·威尔的世界》

    《彼得·威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(1)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(3)

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