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    《彼得·威尔的世界》第五章:《无畏》《楚门的世界》(10)

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    来源:美文精选网 时间:2019-09-01 22:20 阅读:次    作品点评

    影片还可以用其他的精神典籍来作类比,比如希腊神话和佛经故事

    克里斯托工程的商业主义和怀旧情绪与天堂岛天衣无缝地结合,类似于完美的电视广告画面,也令人想到诺曼·罗克威尔( Norman Rocke)的插画作品。2影片对罗克威尔视觉风格的有意模仿和引用,使环境布景与岛上居民古怪、优雅的衣着举止相统一。罗克威尔的影响在《欢乐谷》的布景风格中也清晰可见,尤其是影片讽刺地描写家庭、社会、精神和政治的理想,毫无疑问是借鉴了罗克威尔的《四大自由》( The Four Freedoms,1944)。

    《楚门的世界》提供的对美国文化及保守主义的批判,也许可以归功于旁观者的视角和“集体的幽默感”。这些外来的创作者是:澳大利亚的威尔,新西兰的尼科尔,加拿大的凯瑞,和《楚门的世界》的摄影师—英国的彼得·贝西欧( Peter Biziou)。但是,威尔也将天堂岛与澳大利亚大陆作了象征性的等同—澳大利亚是保守主义文化(母语是英语者)的另一个孤立的避难所。2这种类比使《楚门的世界》与一系列澳大利亚成长电影(从《三人行之迈克尔》到《夏日旷野》[ Summerfield,肯·哈南,1977],再到《坏小子巴比》[ Bad Boy Bubby,洛夫·德希尔,199])再度联系起来,其主人公都是天真无邪的、被遮蔽的。

    《楚门的世界》的澳大利亚味儿以及作者特质毫无疑问是参考了威尔1970年代影片的风格(特别是视觉风格)。“旋转门”这个象征(曾标志着迈克尔最终的拒绝妥协),再次出现在楚门办公大楼的入口。在第10911天,当楚门通过汽车收音机无意中窃听到监控台的指挥之后,他也拒绝通过这个入口进入单位,而是随着门旋转了两次,又回到街上。当他来到楼外时,是架远距离的、不稳固的摄影机抓住了他——又一次,他临时即兴的行为导致了构图的混乱。对《迈克尔》的另一处回应是确定楚门家庭身份(及其永久化)的照片。如同迈克尔出现并被限制在家庭照片中一样,楚门与家庭的分裂在那晚得到了答案(那晚他与母亲及美露一起回顾了家庭影集)。也像迈克尔所遭遇的一样,这些照片最终暴露了它们所保有的记忆的不真实:他奇怪拉什摩尔山(Mountrushmore)的比例在照片上看起来如此之小(他小时候曾“观光”那里拍下了照片),并且注意到在婚礼照片上美露的手指作十字交叉状(在西方语境中意为所发誓言为假)。

    正是通过这些照片和他自己的叙事,楚门对剧情秘密的颠覆被显现出来。在他办公桌上美露照片的背后,楚门藏着一张塞尔维亚的像——是他撕下杂志广告上的美女图一点点拼起来的。凭借记忆将细节积累在一起(头发、眼睛和嘴唇,都选自不同的图像),简直具有偶像崇拜的意味,令人想到《悬崖上的野餐》中失踪的米兰达。这幅拼贴图代表着楚门妄图克服“先知少女”(她最早灌输给他:他的世界充满了弥天大谎)的消失和失踪重绘一张无法再见到的脸,其中包含了他对“呈现到眼前的现实”的拒斥—楚门开始制造属于自己的关系、身份、空间和时间,这些在他的世界中都是没有,也不能够存在的。具有讽刺意味的是,这张广告拼图迎合了肥皂剧的主旨—肥皂剧选择的叙事,及其保守、顺从的意识形态都与广告相得益彰。楚门所居住的世界,一切都是广告—家庭生活、婚姻、消费主义,本身就是一个大广告,在其中,他经历了体制对个人思想、个人选择及行动的抑制、滥用和弱化。他将程式化的广告图像,依照个人意义来进行拆分、重组,即是对这个世界的颠覆。用图像来弥补塞尔维亚的消失,预示着楚门反叛的成功,及其自身最终会从镜头前消失。

    《无畏》和《楚门的世界》尽管在成绩和氛围上有所差异,但两者在主题、风格和作者特质上是紧密结合的。尽管乐观的结局依然挑战观众的预期,并且不能被归类为传统(因为,麦克斯返回家庭和婚姻的过程充满暖昧模糊;并且将楚门在摄影棚2外的所有场景都特意切除,不让观众看到他与塞尔维亚的重逢),影片继《证人》和《绿卡》之后,继续体现了威尔个人特征与类型素材的融合。《楚门的世界》在商业和评论界的双重成功,再次奠定了威尔在当代好莱坞的地位。它风格和主题的统一(及其与《无畏》及1970年代影片的统一)非常明显;楚门也和威尔其他困惑的主人公有着亲缘关系:“你是否曾经想过……你的整个人生好像都是为了某件事而建造?”《无畏》艺术电影的风格来自它的主题及心理学考虑;《楚门的世界》的视觉风格则表明了一种构图动机—模仿电视媒体并预示其灵活性。如果《无畏》代表了对《最后大浪》背后素材的完全实现,《楚门的世界》则将彼得·威尔的签名牢牢地印在了制片厂作品之上部类型电影,一部大众电影,明白无误地,《楚门的世界》同时也是一部作者电影。”

    链接:《寻找楚门: 彼得·威尔的世界》

    《彼得·威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(1)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(3)

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