<progress id="7ymza"><track id="7ymza"></track></progress>

    <progress id="7ymza"></progress>

  1. 美文精选网(www.aacc33.com),倾力打造互联网精彩美文阅读网站!
    我要投稿
    当前位置: > 电影推荐 > 经典电影 > 正文

    《寻找楚门:彼得·威尔的世界》后记(2)

    网友推荐的空间 作者:网友推荐 [我的文集]   在会员中心“我的主页”查看我的最新动态   我要投稿
    来源:美文精选网 时间:2019-09-01 22:21 阅读:次    作品点评

    威尔的电影发展了一种高度个人化的叙事形式,倾向于非叙事性的暗示、隐含意义及开放式结局。尽管他的热情指向纯粹的叙事技巧和拥有广大观众的电影(似乎与好菜坞主流电影工业有着不可分割的目标),他的作品用视觉成语传达了一组不变的主题:自由和压迫;年轻、无知对抗年老、理想破灭的有识;文化冲突;独特但不可预知也无法表达的个人经验。这些永恒的主题不断复现在可辨识的风格特征中—一音乐的预兆及并置,画框对视野的压缩,对静照及其他视觉艺术形式的强调,强调其意象及意识形态

    这种特征,直到《楚门的世界》,一直伴随着对类型片的模仿、修正,或颠覆。分别基于西部片(《吞噬巴黎的汽车》、《证人》、《蚊子海岸》),异域爱情片(《危险年代》),神经喜剧(《绿卡》),战争电影(《加里波底》),惊险片(《水管匠》),科幻、灾难、恐怖片(《最后大浪》、《无畏》)以及欧洲艺术电影(《悬崖上的野餐》、《无畏》)。《楚门的世界》体现了这些因素的综合,有喜剧的瞬间,也有阴谋惊险的多疑症暗调,其去除人性的小岛居民身上科幻电影的影子,其经典好菜坞叙事模式中又包含着艺术电影的哲学观念。整合的风格以及稳定的处理,与多种多样的类型片来源相互矛盾,这使得威尔电影的观众处于多种身份的融合中:有知识的艺术片读者;

    在被修正的形式中,类型的回应者;对彼得·威尔“类型”的个人解释者。

    威尔“类型”融合了艺术片与类型片、象征与叙事的两极。类型片工业的运转基于“有规律的多样化”口这个原则,作者对类型的操控,蕴涵在个人风格的追求中,并且创造出多样化的规律。

    这种折中的视觉语言加强了隐含意义,使它们打断叙事的同时又辅助叙事。《悬崖上的野餐》中的绘画构图,《最后大浪》中的土著神话,《无畏》和《楚门的世界》中的宗教意象,这一切令电影超越了叙事局限(哪怕人物还在为脱离恼人的环境而斗争)。从限制世界(包括学校,法律,历史事件,生意,家庭及生活本身)逃离的诱惑并不能隐藏它的不切实际,并且几乎所有威尔的主人公都没有能力独自改变命运。

    也许在威尔的叙述中,有一个最广泛的深意,即对超越既定时空的生命的认同。电影很大一部分共鸣来自于未完成的叙事和主人公不确定的未来。

    从《三人行之迈克尔》开始,主人公生命中就存在一些特殊的插曲,让我们从中推知在开放结局之后会发生些什么:

    从“赛璐珞”(Celluloid)问世时起,它就不会只描述些混杂无序、颤动发光的影子和胡乱随机的声音。它们将描述地点、人物、事件、对话和情感。如果影片持续了两个小时,难道我们能说在这两个小时中,还有额外的地点、人物和事件,已经停止了,消失了?

    链接:《寻找楚门: 彼得·威尔的世界》

    《彼得·威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(1)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(3)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(4)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(5)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(6)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(7)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(8)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(9)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(10)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(11)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(12)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(13)

      美文精选网
      大发快3计划