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    《寻找楚门:彼得·威尔的世界》后记(4)

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    来源:美文精选网 时间:2019-09-01 22:22 阅读:次    作品点评

    《危险年代》对电影经典的唤起,强调了在20世纪末,这样一种万灵药是不可能的。《危险年代》作为娱乐片注定是让人不满的,因为它还不仅是颠覆了类型。威尔认为,这种折中的形式与多元的内容同样重要和富于表现力在评论中,一些更严厉的问题被问到:“这是一种什么电影—一是爱情故事,是惊险片,还是政治电影?”你可以说它不成功地结合了所有这些元素,但如果问为什么把这些元素放在一起处理,而不是选择其中之一,那只能说明提问者的人生观及电影视角与我的完全不同。

    威尔作品中暗喻与叙事的融合,他对内涵及互文本关系的开放态度,标志着他的矛盾性—他是美国与欧洲观念的结合体。与其他艺术形式的协调,被威尔容纳在其交叉文本的电影制作方式中。这种折中的、暗指的、混杂文本的方式,通过对高雅艺术、大众文化的参考和修正,追求一种作者的表达及个人的解释,是现代、后现代电影作者的主要特征。这种方式在外籍导演受到美国类型启发,并翻转美国类型时,体现得尤为明显。这些外籍导演是:大卫·柯南伯格(DavidCronenberg),黑泽明,维姆·文德斯,兹·鲁赫曼。有着欧洲一美国双重血统的文德斯电影,尤其是《得州巴黎》([Paris,,Texa;1984],与威尔最早的好莱坞作品几乎同时期),展示了这种艺术电影与类型片的融合。文德斯的风格是《得州巴黎》吸收美国电影和美国文化作为素材和叙事结构。叙事与画面间绝大部分张力来自影片运用素材的方式。这一点反过来展现了不同层次的寓言潜质,却没有提供给自己任何整体参考其本身处在个讽刺的位置鲁赫曼的电影,尤其是他的后现代音乐剧《红磨坊》( Moulin rouge,2001),以讽刺或暖昧的隐喻为特征。

    影片不仅可与让·雷诺阿(JeanRenoi)、约翰·休斯顿之前的文本相比较,还引用了早期默片(梅里爱Mees]的默片和《大都会》[Metropolis])、流行音乐(米洛[Minogue和麦当娜[Madonna]),以及之前音乐剧的歌曲(一首混杂曲)和画面。这种方式在加拿大、澳大利亚、日本以及德国电影人的作品中尤为显著,他们国家的电影工业已被美国殖民化(他们自己却并没有意识到),他们的电影也显示着后现代及后殖民的电影模式。

    威尔自身的经验形成了他独特个人事件的叙事基础,它们本质上是不间断的,未确定的,没有结局的。威尔将自己的作品描述为生命的“艺术品”或生命的“阶段”1,是灵感过程的总和或副产品。未完成的叙事提供一系列原因和确定的行动,却没有最终的结果。此模式让人物在叙事环境中继续发展,读者也可以得出自己的解释:

    我的大多数电影都有个未尽的结局,观众是最终的参与者:我不喜欢说教的方式。我喜欢一部电影的结尾永远给人留下好奇。

    威尔的主人公历经重重困难,力图“叙述”自己的生活,解释不可预知的、非常规的环境。但这困难不能掩盖他们的欲望,就像观众一样,他们想为他们观察并沉浸其中的复调世界“贡献一个音节”。他们被鼓励参与,而非反攻、消耗、思索,也非被动接受,这点再次强调了电影制作人、主人公和观众三者创造性解释行为的融合。观看电影也许是集体性的,但意义的解释仍然是私人性的,并且不可转译,尤其当文本基于特殊的经验和独有的参考时。一个观众对电影的个人解读,在电影工业中,可以看成是一次个人的电影作者行为。被动地接受还是个人发起行动,是威尔人物、制作者和观众共同面临的选择。对未改变的类型主题的集体理解,代表一种未被导演和观众质疑的状态。美国作者重塑的类型,或欧洲作者的视角,都包含了个人的意义结构与文化参考,都在质疑社会及电影的结构,同时都允许更宽广、更富内涵的个性解读。

    威尔艺术电影(《悬崖上的野餐》)和类型电影(《证人》)的极大成功,使他在民族及工业电影环境内,建立了自己的风格。它们的后继影片,在他离开了熟悉的团队之后,继续反映他持久的主题和风格,捍卫他的作者签名(包括商业制片的《水管匠》,个人发起的《绿卡》,之后的大公司作品《无畏》和《楚门的世界》)。充分的商业成功使他得以在好莱坞继续发展,其足够的个人化得以与其他制片厂导演相区别,并拥有自己的追随者,威尔将澳大利亚电影复兴运动在文化、商业上的抱负,与欧洲艺术电影的独特、美国类型电影的大众化统一在一起。艺术电影、艺术引用与类型成规、叙事电影的融合,贯穿整个“彼得·威尔”的类型—一贯的风格,持久的主题,及永恒的质疑

    他的电影在叙事上绝对是小说式的,但事实上,它们拒绝任何最终的意义或解释,并且无论对来自传统小说结构的流行地位,还是对来自主题的现代主义头衔,都持有一份坚定的保留和质疑……这些电影得到双重的销售:在艺术市场销售(世界中产阶级电影节:柏林,戛纳,纽约),也作为传统的大众娱乐品销售。

    威尔电影在两种分类之下的双重成功说明,创造者有高度的艺术自觉,解读者融入了自己的性情,而个人与集体之间的微妙博弈正是其迷人魅力之所在。

    链接:《寻找楚门: 彼得·威尔的世界》

    《彼得·威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(1)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(3)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(4)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(5)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(6)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(7)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(8)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(9)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(10)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(11)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(12)

    《彼得·威尔的世界》第五章:《死亡诗社》《绿卡》(13)

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