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    最近访客

    在写作本书之时,威尔的下一部作品《怒海争锋:极地远征》Master and Commander: The Far Side of the World)正进入后期制作。影片第一次改编自著名航海小说家帕特里克奥布莱恩( Patrick O Brian)的系列故事,讲述拿破仑时期的航海及战争。 像《楚门的世界》...

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    《危险年代》对电影经典的唤起,强调了在20世纪末,这样一种万灵药是不可能的。《危险年代》作为娱乐片注定是让人不满的,因为它还不仅是颠覆了类型。威尔认为,这种折中的形式与多元的内容同样重要和富于表现力在评论中,一些更严厉的问题被问到:这是一种什...

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    如果威尔的电影中,隐喻和不羁的深意被认为是他最远离叙事的特征,那么他的开放式结局则可以被看成最为商业、迷幻的商标(尽管缺乏结束被建构为一种艺术电影的特质)。开放式结局激励观众参与、融入主人公的生活,假设他们的未来 大卫波德维尔认为,观看和解释...

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    威尔的电影发展了一种高度个人化的叙事形式,倾向于非叙事性的暗示、隐含意义及开放式结局。尽管他的热情指向纯粹的叙事技巧和拥有广大观众的电影(似乎与好菜坞主流电影工业有着不可分割的目标),他的作品用视觉成语传达了一组不变的主题:自由和压迫;年轻、...

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    影片还可以用其他的精神典籍来作类比,比如希腊神话和佛经故事。 克里斯托工程的商业主义和怀旧情绪与天堂岛天衣无缝地结合,类似于完美的电视广告画面,也令人想到诺曼罗克威尔( Norman Rocke)的插画作品。2影片对罗克威尔视觉风格的有意模仿和引用,使环境...

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    《楚门的世界》的讽刺潜能(批判大众传媒的操纵,批判商业主义和消费主义)比威尔1970年代的影片更为隐蔽。它的喜剧结构和明星选择大大削弱了它反映阴暗面的强度。一次访谈中,威尔谈到剧本重新改写的耗人过程(威尔和尼科尔1995年即开始这个剧本的创作)。尼科...

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    楚门父亲在银幕中死亡的闪回段落,突出了摄影机在船上、水中取景的特征。但是这个段落并没有在电视上回放(由于楚门在地下室的箱子中发现了塞尔维亚的夹克,他与她相遇的片段在电视中重播)。闪回的第一个画面(小船出海)并没有被框住,并且没有作为一个单独镜头...

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    《欢乐谷》里与女性人物相联系的价值逆转(珍妮弗的性欲被教育所控制,贝蒂的屈从被性欲所推翻),与威尔电影中女性人物的冲突关系有得比。女人不仅是体制原则的象征和卫道士(《悬崖上的野餐》中的阿普里亚德夫人,《最后大浪》中的安妮伯顿,《水管匠》中的吉...

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    《楚门的世界》保持并发展了《无畏》中质疑及自我反思的特质意力集中于孤立的个体,此个体受制于他人,却寻求自身的意义。《无畏所继承的、威尔1970年代影片风格和主题的一贯性,在《楚门的世界》中也清晰可见。《无畏》最接近《最后大浪》,《楚门的世界》...

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    社会之外的道德、情感自由的不可得,使麦克斯企图放弃他的义务和责任。像《土拨鼠日》(GroundhogDay,哈罗德雷米斯[Haroldrami],1993)中的菲尔柯讷尔,一个古怪的天气预报员(他每天被迫审视同样的生活)那样,麦克斯发现没有责任感的生活同样是无益无趣的。...

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